Manolo ha publicado un artículo en la revista de filosofía "Erkenntnis" (International Journal of Scientific Philosophy).
Su artículo trata de "lo que un sujeto ideal puede concebir negativamente y el problema de la parada", y se titula "Ideal Negative Conceivability and the Halting Problem".
El artículo se pude descargar en PDF desde este enlace, y el propio Manolo lo resume así:
"Una idea muy antigua y muy influyente en filosofía es la siguiente: en algún sentido, todo lo que podemos concebir es posible. "En algún sentido": podemos cometer errores de juicio, o simplemente ignorar hechos triviales que nos harían responder de forma distinta a la pregunta de si algo nos parece, o no, concebible.
Una solución casi tan antigua e igual de influyente para salvar este obstáculo es restringir la tesis acerca de la conexión entre lo concebible y lo posible a casos "buenos"; casos en los que no cometemos los errores de juicio a los que acabo de aludir. A algo así se refería Descartes con lo de "ideas claras y distintas".
En la formulación contemporánea de esta estrategia, se postula un proceso ideal de raciocinio, y se sugiere que si algo es idealmente concebible, entonces es posible. Lo de "ideal" parece sospechoso, pero la gente que defiende estas cosas (los llamados "neo-racionalistas") dicen algo más informativo: un proceso de raciocinio es ideal si (y sólo si) ningún proceso de raciocinio mejor contradiría su resultado.
Un caso en que se supone que tiene que aplicarse la tesis concebible-posible es el matemático: un concebidor ideal tiene que ser capaz de dar un veredicto de posibilidad solamente ante aquellos asertos matemáticos que son posibles. Ahora bien, es común suponer que, en mátemáticas, algo es posible sólo si es el caso, e imposible sólo si no lo es. Por ejemplo, es imposible que dos más dos fueran cinco, y de las dos formas en que podría resultar la conjetura de Goldbach sólo una es verdaderamente posible: aquella que, sin que lo sepamos, resulta ser el caso.
Pues bien, Turing, el protagonista del último disco de Hidrogenesse, mostró hace ochenta años (haced la cuenta: era un post-adolescente) que existen asertos matemáticos tales que son definitivamente verdaderos o definitivamente falsos y tales que ningún concebidor realmente ideal (entendido como una máquina de Turing) es capaz de decir si son o no verdaderos. Asertos tales como
(Parada) Esta máquina de Turing, dados un programa P y un input i, acabará parando.
La gente que se interesa por estas cosas ha pensado en la posibilidad de "hiper-máquinas de Turing", que pueden calcular por tiempo infinito, o son infinitamente paralelas. Algunas de esas máquinas pueden calcular el valor de verdad de todas las proposiciones de la forma Parada. Pero resulta que todas ellas se enfrentan a un problema de la parada para hipermáquinas. La cosa es que simplemente no es cierto que si algo es idealmente concebible es posible."
Elefant publicará el disco de Astrud con el Col.lectiu Brossa el 30 de Noviembre.
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Astrud & Col.lectiu Brossa: 'Lo nuevo'.
01. Lo popular
02. Mentalismo
03. Europa
04. El vertedero de São Paulo
05. Noam Chomsky
06. Cambio de idea
07. Minusvalía
08. Miedo a la muerte estilo Imperio
09. Esto debería acabarse aquí
10. La boda
11. Paliza
12. La última
13. Por la ventana
14. La música de las supercuerdas
El disco saldrá a la venta en tiendas el 30 de Noviembre publicado por Elefant Records.
Entrevista de Astrud y versión de Battiato en waaau.tv
Manolo y Genís hablan del próximo disco de Astrud & Col.lectiu Brossa para la web Waaau.tv, y Manolo, Marc, Gregori y Aleix interpretan una canción de Franco Battiato.
El disco, que se titulará 'Lo nuevo', saldrá el mes de noviembre de este año.
02-09-2010
Grabación del nuevo disco de Astrud con el Col.lectiu Brossa
Astrud han grabado este verano parte del repertorio que interpretan en directo con el Col.lectiu Brossa para publicar un disco que editará Elefant Records y que incluirá dos canciones nuevas.
Durante el mes de Julio Astrud han grabado su nuevo disco con el Col.lectiu Brossa en el estudio 44.1 de Aiguaviva (Girona) con Ferran Conangla como ingeniero. Se han grabado 13 canciones del repertorio de Astrud, más dos canciones nuevas escritas por Manolo para la ocasión. Durante el mes de Agosto Genís ha grabado arreglos de sintetizador en el estudio de Austrohúngaro (Barcelona). En el mes de Septiembre se realizarán las mezclas del disco con Ferran Conangla y se decidirá el tracklist definitivo. El disco lo editará el sello Elefant.
Puedes ver varias fotos de la grabación en esta página.
13-04-2010
Astrud + Brossa en Mapa Sonoro
Astrud + Brossa interpretan "Hay un hombre en España" en la Estación de Francia de Barcelona para el programa Mapa Sonoro del canal Cultural de rtve.es
Críticas del concierto de Astrud + Brossa en el Auditori de Barcelona
Críticas que han aparecido en La Vanguardia, El Periódico y El País.
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Luis Hidalgo, en El País (24-Ene-2010)
Deslumbrante.
Lo que podría imaginarse en un plano teórico se hizo tangible en el plano de lo práctico, aquel donde se puede ver, escuchar y sentir. Las canciones, las de pop en este caso, no deben ser concebidas como una forma a la que atribuir la categoría de matriz, de original, de primer modelo. Las canciones pop nacen en la imaginación de un compositor y viven en una forma instalada en la memoria de sus seguidores. A esa forma, por lo general la grabada en disco, se le suele atribuir el calificativo de "versión original". Pero las canciones son algo más, mucho más. O al menos las buenas canciones. Que Astrud permitiese pensar en ello mientras ofrecía el que sin duda será uno de los mejores conciertos del año fue un estímulo más de su espectáculo: un espectáculo deslumbrante.
Lo fue por muchas razones, por casi todas las que edifican un concierto inolvidable. La idea central consistía en que Astrud interpretaría sus canciones con el Col·lectiu Brossa, músicos iconoclastas y solventes de formación clásica a cargo de marimba, vibráfono, acordeón, violín, violonchelo y zanfonía. Hasta aquí nada más que una idea con sentido. Pero es que sobre el escenario esta idea desplegó los recovecos de unas canciones que resultaron sutiles, abiertas, dinámicas, hermosas, profundas y originales. Más que bonitas, preciosas, arrebatadoras, emocionantes y frágiles.
¿Por qué? Pues porque los arreglos resultaron espléndidos, siempre reforzando el sentido de las canciones, su sentimiento de raíz, a la par que revolcándolas en unas armonías, timbres y ritmos completamente distintos que permitían creer simultáneamente que se trataba y no de la misma canción que la hasta entonces conocida en disco o en directo. Esos arreglos dieron más protagonismo a la voz de Manolo, un cantante asombroso, amén de amplificar la determinante figura de Genís en el concierto, cuyo sentido del humor y actitud, inteligente, irónica y distante, dieron aún más empaque a un todo que dejó al público pasmado.
Por todo ello, en la docena larga de canciones que interpretaron de todas las maneras posibles, pero siempre reinventando la relación entre el pop y una sui géneris instrumentación de cámara, la colaboración entre Astrud y el Brossa permitió entender por qué, más allá del original, las canciones con sentido no son más que una idea flotando en un espacio creativo que puede ser requerida de cien maneras distintas por su intérprete. La forma en que fueron llamadas las canciones de Astrud en el Festival del Mil·lenni se evocará. Música solemne en un concierto sin pizca de solemnidad.
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Juan Manuel Freire, en El Periódico (24-Ene-2010)
Triunfo de Astrud y el Col.lectiu Brossa.
La unión de Genís Segarra y Manolo Martínez (Astrud), con el Col.lectiu Brossa –versión ampliada del Brossa Quartet de Corda– es algo más que una rareza: es una aportación brillante al maridaje hoy al alza de pop con música clásica. Lo que se vio el viernes, 22, en la sala 2 del Auditori, dentro del programa del Festival del Mil.leni, tampoco queda tan lejos de los experimentos vanguardistas de gente como Owen Pallett, Nico Muhly o Tyondai Braxton; no eran las canciones conocidas con adorno neoclásico, sino temas casi nuevos, de arreglos traviesos pero complejos.
Violín, chelo, viola de roda, marimba y vibráfono redefinieron, más que vistieron, las imposibles creaciones de uno de los pocos grupos españoles que conjugan personalidad con eficacia pop. Manolo hizo una exhibición vocal, mientras que Genís aportó grandes detalles de electrónica analógica, además de confirmar sus dotes de entertainer; a la altura de Mentalismo se tumbó en el suelo delante de Manolo para ver si la canción le hacía levitar.
Siete hombres sembrados, en fin, para un repertorio lleno de hits, como Cambio de idea, Me afecta, Europa, Todo nos parece una mierda o El vertedero de Sao Paulo. En estas dos últimas comprobamos que las canciones llegaban alteradas, o actualizadas, también en las letras: si antaño cantaban sobre Windows Vista, allí cantaron sobre Windows 7; y un guiño jocoso a Spotify fue recibido con algarabía. Todavía únicos. Y grandes.
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Ramon Súrio, en La Vanguardia (24-Ene-2010)
Mentalismo ilustrado.
La reunión de Astrud, es decir, de Genís Segarra (sintetizadores) y Manolo Martínez (voz), con el Col · lectiu Brossa - un grupo cambiante de músicos integrado en esta ocasión por Aleix Puig (violín), Oleguer Aymamí (chelo), Gregori Ferrer (acordeón), Adrià Grandia (viola de rueda) y Marc Casas (percusión)-levantó una expectación que se vio compensada por la calidad de la propuesta. Se trata de la reinvención del repertorio de Astrud en clave orquesta de cámara. Era el cuarto bolo que realizaban y, si nadie lo remedia, el último, lo cual sería una lástima dado el nivel de compenetración que han logrado. Y más si tenemos en cuenta que Astrud llevaban inactivos desde que lanzaron Tú no existes (2007).
Las canciones alcanzan con los nuevos arreglos una dimensión desconocida, siendo las mejores versiones que se han podido escuchar a lo largo de una carrera en la que empezaron sus prestaciones en directo como dúo tecnopop para ir derivando hacia un formato de banda más convencional. Además, si tenemos en cuenta que Genís y Manolo son más buenos autores que intérpretes, escuchar sus temas tocados con el virtuosismo del que hacen gala unos músicos que se mueven con igual soltura en el campo de la clásica, el jazz o el folk, fue una auténtica gozada. También una verdadera sorpresa, porque ni el más osado de sus fans podía imaginarse lo bien que se adapta un instrumento típicamente folklórico como es la zanfona a las necesidades de su pop. Tanto es así que Todo da lo mismo, interpretada con el único acompañamiento de este instrumento, se convirtió en uno de los momentos más emocionantes de la velada. Otra cúspide con protagonismo destacado de la viola de rueda fue El vertedero de SâoPaulo. Los arreglos orquestales se adaptan como un guante a las canciones, llevándolas en volandas y rubricando de manera inteligente los vaivenes de las melodías, ya sea en forma de crescendos exultantes o por el lado minimalista. El mejor ejemplo fue la brillante ejecución de Todo nos parece una mierda.
Mención especial para el hilarante sentido del humor de Genís Segarra y para las letras más disparatadas que ha dado el pop hispano, con aviso incluido para sus detractores, porque 'tú lo llamarás cursilería pero yo lo llamo mentalismo' y muy ilustrado por cierto.
Ésta es la última columna
que Manolo ha escrito para Vanidad. Tendría que haber salido
publicada en el número de marzo del 2006, pero los de Vanidad
la han censurado. La razón, según le dijeron a Manolo
por teléfono, es que están preparando un contrato con
Coca-Cola para organizar unas fiestas modernas y no quieren poner en
peligro el negociete. Pues nada.
Manolo, por supuesto, ya no va a
escribir más allí pero aun así opina que tiene
que pediros disculpas. Opina también que ojalá hubiera
escrito esta columna o una parecida cuando empezaba a colaborar con
Vanidad, así habría quedado todo más claro desde
el principio y no estaría ahora arrepintiéndose de
nada.
A Puigjaner, en la columnita “Puigjaner
y Ramírez” que Manolo escribe para la revista Nativa, le ha
pasado algo parecido. Podéis leerlo aquí.
. Artículo Prensa: 13-03-2006 Rollo Blog.
La columna para Vanidad del mes de febrero del 2006 va sobre beber alcohol. . Artículo Prensa: 01-12-2005 Homenaje a Ted Hughes.
La columna para el número de diciembre-enero de Vanidad. . Artículo Prensa: 01-10-2005 Todo el mundo finge.
Artículo para el Vanidad de octubre del 2005. Manolo estaba nervioso por algo, o algo. . Artículo Prensa: 01-04-2005 Te gusta porque no existe.
Columna de Manolo en la revista Vanidad del mes de abril sobre lo que no existe. . Artículo Prensa: 01-03-2005 Spam.
Primera columna de Manolo en la revista Vanidad (Marzo, 2005) sobre el Spam en el email de contacto de Austrohúngaro. . Artículo Prensa: 01-05-2005 Sé tú mismo tú.
Columna de Manolo en la revista Vanidad del mes de mayo. . Artículo Prensa: 01-06-2005 Hello Cuca.
El artículo de junio de Manolo para Vanidad es un elogio de Hello Cuca. . Artículo Prensa: 01-07-2005 ¿Qué has dicho? No se te entiende.
Artículo de Manolo para el Vanidad de verano. "Lo del matrimonio homosexual (...)" . Artículo Prensa: 01-09-2005 Septiembre.
El artículo para el número de Vanidad de septiembre, "Septiembre". En la entradilla que escriben los de Vanidad, se dice algo sobre no sé qué "contraposición de la nostalgia" o algo así. Eso no lo ha escrito Manolo, ni tiene sentido, ni nada. . Artículo Prensa: 29-09-2005 Mandra I - Intencions, obvietats.
Manolo ha escrito una columna para el diario Avui. Además de ésta, según parece, tiene la idea de dedicar unas cuantas columnas más a la pereza. "Pereza" se dice "mandra" en catalán. . Artículo Enciclopedia: 01-06-2005 10:30pm.
Un cuento que Manolo escribió para AE, un fanzine que se edita en París. . Artículo Prensa: 01-07-2004 Morrissey en el MEN Arena.
Artículo de Manolo para el Rockdelux. Manolo asistió al primer concierto que Morrissey daba en Manchester en muchos años, y fue incapaz de conectar. De hecho, Manolo cree que nadie conecta nunca y que todo el mundo miente más que parpadea, él incluido. . Artículo Prensa: 01-02-2005 Acerca de que las cosas parezcan una mierda.
Artículo de Manolo para Rolling Stone. El argumento está aguantado con chinchetas, pero las conclusiones son verdad. Manolo lo garantiza.
